韩国赌场叫什么·她是中国电影史上第一位天后级影星,其葬礼有30万人为其送别
发布时间:2020-01-11 13:56:42点击:972

韩国赌场叫什么·她是中国电影史上第一位天后级影星,其葬礼有30万人为其送别

韩国赌场叫什么,阮玲玉,原名阮凤根,原籍广东香山(今中山)南朗左步关村。

1901年,正值清朝走入了最后的灭亡阶段,而在上海祥安里一个阴暗、拥挤的小屋子里,一个小女孩出世了。

女孩的父亲叫阮用年,母亲姓何,他们二人都是社会最底层的工人。本来想要个男孩的夫妻,一见又是个女孩,心中便有了几分不爽。

但夫妻二人一见这孩子的长相便顿时转阴为晴,原来这个女孩长得实在是太可爱了,特别是一双丹凤眼非常引入注目,故阮用年给女儿起了个名字叫“凤根”,这个女孩就是后来的大影星阮玲玉。

由于大女儿的夭折,阮玲玉变成了家中唯一的女孩,她一天天的长大了,而父亲也并未因为她是个女孩而冷落她,他常常带着她到空场地去兜圈,向邻居们夸耀自己的女儿。

日子一天天的在好转,阮用年工作的上海亚细亚油栈的外国老板突然发了善心,把一些住的较远的工人的家搬到了工厂附近的工人住宅中去了。这段时光,是阮凤根人生中最幸福的日子,她每天都能早早的看见爸爸,并一起跟爸爸吃饭,而爸爸也有了更多的时间陪着小凤根玩。

但是,快乐的日子总是过得很快,仅过了一年,工人宿舍就因为要建高尔夫球场而被强拆,阮用年一家人只好收拾了行囊,又搬回到了原来住的地方。

住处离工厂很远,阮用年每天除了辛苦做工外,还要把大量的体力花费在上下班的路程上,和阮玲玉在一起的时间自然就变得越来越少了。

但即便是这样,浓厚的父爱,也在感染着阮玲玉,每当父亲回家的时候,她都会扑到他的怀里嬉戏一阵,父亲也会带一些好玩、好吃的东西回家哄女儿开心。

这样的快乐时光只维持了很短的一段时间,就在阮玲玉六岁那年,悲剧发生了,由于阮用年常年超负荷的劳动,一天深夜回家的路上,他突然感到了身体不适,跌跌撞撞的朝着家的方向走来,最后倒在了家门前的积水里,就再也没有起来,而此时他的手中还握着一个小纸包,里边装了一对耳环。

这是父亲留给小凤根最后的礼物了,和父亲的别离,让小凤根十分茫然,她不曾想明白,为什么疼爱自己的父亲会这么早离开人世?他还曾经答应过要带自己去看场电影,为什么他失约了?

带着深深的痛苦,阮玲玉跟着寡母度过着自己苦难的童年。由于失去了主要经济来源,体弱的母亲只好带着阮玲玉到大户人家去做帮佣。

但是,谁会想到呢?阮玲玉的孽缘就在此时已经埋下了。

当时,阮玲玉已经十五岁了,出落得亭亭玉立,光彩照人。香港著名影星张曼玉说过:“我觉得阮玲玉的骨子里有一种讲不出来的妖媚。”

看过阮玲玉照片的人恐怕都会有张曼玉所说的这种感觉,而这种气质在阮玲玉的少女时期,就已经显示出来了。何氏夫人帮佣的家庭姓张,张家有四位少爷,最小的一个叫张达民,当年正好十八岁。

张达民是个白面小生,率真英气,大学学历,但他却是个终日游手好闲的公子哥。张达民一眼就看上了这个美丽的帮佣女儿。所以,他时常主动接近阮玲玉,并在经济上接济这对母女。

这种事,何氏夫人自然是明白张达民的用意,她跟女儿一再强调,到外边不要说你妈妈是个佣人,那样会受歧视的,而且暗示女儿如果能跟这位张家四少爷攀上亲的话,也是一件好事。

阮玲玉当时只是个不谙世事的小女孩,她没有自己的主张,母亲的话对她的影响很大,这也为她的悲剧埋下了伏笔。

阮玲玉见到张家少爷的追求,便默许了这段恋情,接受过新思想,不讲门第高低的张达民看准了时机,便在暗中对阮玲玉说道:“我们结婚好吗?”

阮玲玉知道母亲的态度,也对张达民有好感,便一口答应了。

但是,张达民的态度不代表张家的态度。这个时候,张家的大太太得知自己的儿子要和佣人的女儿结婚,勃然大怒,坚决反对,说道:“我们是大户人家,我们怎么可以娶一个保姆的女儿回来做太太?”

张达民的态度也十分坚决,阮玲玉他是非娶不可的。张家大太太听到张达民的话后,把脸一沉,说道:“只要我活着,这件事谈都不要谈。”随后,便把何氏和阮玲玉全部都赶出了家门。

在万般无奈之下,张达民向阮玲玉提出了同居的要求。同居这种形式在当今的社会已经十分普遍,但是在当时的上海,还是一种十分时髦的生活方式,大多是些“摩登”人士所为。

当时并不摩登的阮玲玉为了能跟张达民在一起,选择了与他同居,那一年,阮玲玉只有十六岁,她还不知道她这一步会给自己带来多大的痛苦。

得到了阮玲玉母女的认可后,张达民就把她们安排在了北四川路鸿庆坊的一个宅子里,这间宅子就是当年他的父亲养小妾的地方,而现在这里又变成了他金屋藏娇之处。

但是,现实的问题是张达民本身并没有工作,自己的那点零用钱还不够自己在外边花天酒地,怎么可能还有剩余的钱来养活阮玲玉母子呢?

而张达民跟阮玲玉在一起也根本没有正常的家庭生活,出了性爱外,就是去跳跳舞,打打麻将。他们的生活,无论从经济上还是精神上都是空虚的。

两个人的未来将走向何方呢?谁也不知道。这时张达民的哥哥张慧冲主动找到了阮玲玉,把一个难得的机会介绍给了她。

提起张慧冲这个人,现在估计没有多少人知道了,但是当时却是大大的有名,他是中国电影的创始人之一。

在那个时候,电影的成本很高,由于胶片是十分昂贵的奢侈品,所以一般的商人是不敢投资去拍电影的,可那时张慧冲就已经是几家大的影视公司的合伙人了,可见其财势之大。

他看到阮玲玉的条件非常好,又见她和弟弟的生活出现了问题,便对阮玲玉说:“你想不想当演员?”

拍电影对于任何一个女孩来说,都是一件非常有诱惑力的事情,而阮玲玉也在想着父亲对她那个没有完成的承诺----带自己去看一场电影,可这回竟然有机会让她去拍电影,这实在是可以告慰父亲的在天之灵了。

于是16岁那年,阮玲玉便进了电影公司,参加了电影《挂名夫妻》的试镜。当时中国还没有正式的电影学院,也没有专业的电影演员。演电影完全靠感觉,并无基本功而言。

而阮玲玉清新脱俗的形象,立即受到了导演的肯定,再加上阮玲玉与生俱来的表演天分,她顺利的通过了试镜,成了这部电影的女主角。

那时的电影还是无声的,行话叫“默片”。也就是说,那时的电影对于一个演员的要求,完全在于她的相貌和举止能否打动观众。很遗憾,我查了很多资料也没有能查到这部《挂名夫妻》到底是什么剧情,但毋庸置疑的是阮玲玉的表演深深地打动了观众。

影片公映后,好评如潮,阮玲玉很快就成为了中国上层社会中家喻户晓的女明星。

1927年,上海几大影业公司合并为了联华影业公司,阮玲玉正式签约联华,成了一名职业电影演员。

从此,阮玲玉的电影之路就变得极其顺畅,她先后在《野草闲花》、《三个摩登女性》、《小玩意》、《城市之夜》、《人生》、《归来》、《再会吧,上海》、《香雪海》、《神女》、《新女性》、《国风》等一系列影片中担任女主角,这些电影无论从艺术上还是在内容上都非常贴近民国的女性生活,受到了观众的认可。

阮玲玉所扮演的形象多是底层社会饱受苦难的中国妇女形象。这些形象中,有女工、村妇、教员、舞女、妓女、艺人、作家等。这些角色大多身世悲惨,经历坎坷,屡遭磨难却奋斗不息,虽然这些角色最终都是以自杀、出家、入狱、惨死为结局,但她们都能保持善良正直的天性和纯洁美好的心灵。

其中,《神女》是最具代表性的作品,《神女》讲述的是年轻女性阮嫂在环境逼迫下靠出卖肉体养活孩子。某晚,为躲避警察追捕而误入流氓章老大住处,从此被章老大霸占。她把孩子送进学校,然而孩子的身份却又为校董们所不容,她正打算与孩子一起离开,却又发现章老大把她的血泪钱全部偷去赌博,绝望中她赶到赌场用酒瓶砸死章老大,她自己则被关进了监狱。

影片映射了整个病态的民国社会,矛头直指这个社会里形形色色的“吸血鬼”。阮玲玉以自然质朴而又蕴涵深刻体验的表情和形体动作,细腻、准确、传神地把一个品格崇高的母亲与一个地位卑微的妓女奇迹般地融合为一体,出神入化,令人心灵为之震动。这部影片被誉为是中国默片的最高成就。

凭借自己精湛的演技,阮玲玉确定了自己在影坛的地位。而能把这个角色演活,和阮玲玉自身的生活状态有很大的关系,因为这个电影中的母亲的形象有她母亲的影子,而那个章老大的形象,其实就是她的丈夫张达民的一种缩影。

原来,张达民此时见阮玲玉在电影界大赚钞票,心中十分嫉妒,便时常在家里发动家庭暴力,对阮玲玉拳打脚踢。张达民此时还染上了赌博的恶习,常常豪赌而回,欠了一屁股的赌债。

而张达民竟然厚颜无耻的让阮玲玉帮他还赌债,阮玲玉对此越来越反感,但面对债主登门的现实,阮玲玉碍着面子帮张达民还了一次赌债。但是,没有想到张达民越来越无耻,竟然认为阮玲玉就是自己的摇钱树,让她还债是理所当然的,从此他放心大胆的去赌博,输了就让阮玲玉还债。

1932年,正是阮玲玉在电影艺术上迈向巅峰的时刻,而此时已经和张达民定居香港的阮玲玉终于和张达民提出了离婚。

张达民当然不同意,他的态度很明确,如果想要离婚,必须要分得阮玲玉的财产才行。阮玲玉实在无法忍受这个无赖的纠缠,便诉诸到法院解决。

媒体自然是不会放过这样的明星离婚案的,经过反复的报道,阮玲玉身心已经疲倦,便答应了张达民,离婚后每个月贴他一百元,贴足两年。

满以为一切痛苦都结束了的阮玲玉不会知道,这只不过是噩梦的开始。

张达民暂时离开后,走进阮玲玉生活的是另一个无耻的男人。当时,拍电影需要大量的资金,而联华公司想要联络一名大股东入股,好扩充自己的实力。

当时在东南亚一带有一位华裔富商叫唐季珊,他是做茶叶生意的,当时就在香港发展,联华便拉他入股了。

在唐季珊入主联华的当晚,联华公司举办了一个盛大的舞会,邀请唐季珊和诸多娱乐圈的名流参加,作为联华“当家花旦”的阮玲玉自然也在被邀请之列。

阮玲玉和唐季珊就在这样的场合下认识了,舞会后阮玲玉并没有把唐季珊放在心上,但是唐季珊却早已被阮玲玉的美貌所打动。

唐季珊打听到阮玲玉已经离婚,而且非常喜欢跳舞,于是他便经常邀请阮玲玉去豪华的舞场跳舞。

在感情上阮玲玉是个善良且单纯的人,见了几次面后,她渐渐就和唐季珊有了感情。唐季珊是个成熟的男人,有事业,有金钱,还很会体贴女人,这样的男人不知道比张达民要好上多少倍。所以,阮玲玉很快忘记了离婚时的痛苦,跟唐季珊开始同居。

阮玲玉不曾想到,唐季珊对她的追求不过是一种男人对美女兽性的渴望而已,并非真正的爱恋。唐季珊家中有老婆,他起家也是靠妻子家中的资财所助,他不会跟他老婆离婚。而唐季珊在追求阮玲玉的过程中,其实他还正在和另一名电影明星同居。

那位明星就是当时的影后张织云,她的气质其实和阮玲玉非常相像,都有一种深厚的忧郁感。得知唐季珊跟阮玲玉同居后,张织云特意写来书信劝诫阮玲玉,信上说:“看到我,就可以看到你的明天。”意思很明确,是让阮玲玉不要相信唐季珊的花言巧语。

但是,张织云的好言相劝,在阮玲玉听来却变成了张织云的嫉妒,是想把把她和唐季珊拆来的阴谋诡计。

唐季珊特意为阮玲玉买了一栋三层楼的小洋楼居住,阮玲玉终于结束了居无定所的生活,而有了真正意义上的“家”,阮玲玉对这份迟到的幸福颇感欣慰,便决定要以身相许。而谁会想到呢,这间漂亮的别墅其实也是一座坟墓。

1935年8月,阮玲玉和唐季珊正式结婚。婚姻的开始总是幸福的,阮玲玉和张达民是如此,跟唐季珊也是如此。

但是,此时那个幽灵般的张达民却又出现了,原来张达民此时已经穷困潦倒,毫无经济来源。当他看到了跟他同居了八年的女人此时正和一个富商搞在一起的时候,他的心立即颤动起来,萌发了想要从中得到一些好处的想法。

这时的张达民已经不是原来那个浪荡不羁的公子哥了,而是一个十足的恶棍,他以自己同阮玲玉同居的事实作为要挟,近乎于无赖似的开始勒索阮玲玉,要求唐季珊和阮玲玉支付给他五千元钱封口费了事。

当时的阮玲玉想用钱息事宁人,但唐季珊在一旁冷言冷语地说:“你要给他钱是可以的,但我是不给的,我觉得你这样给下去的话,是没完的,他是一个无赖。”

阮玲玉当时心烦意乱,又见唐季珊的脸色很不好看,便狠下心说道:“好,我一分钱都不给。”

张达民没有想到,一向软弱的阮玲玉竟然敢拒绝她。他此时狗急跳墙,竟然恶人先告状,将阮玲玉和唐季珊告上了法院,罪名是阮玲玉在他张家偷了很多东西,而且把这些东西送给了唐季珊。

面对这样的恶人,唐季珊本可利用自己的权势好好地教训一下他,但是他却没有这么做,因为此时唐季珊对阮玲玉的感情也发生了变化。

原来,正如张织云所预料的一样,唐季珊是个喜新厌旧的人。跟阮玲玉结婚不到两年,他就在外边另结了新欢,唐季珊的新女友叫梁赛珍,是个著名的交际花,舞跳得好,人长得也漂亮。更重要的是,梁赛珍也经常参与电影的拍摄,和阮玲玉还是很好的朋友。

在娱乐圈里,这种事是瞒不住的。阮玲玉发现唐季珊的外遇后,非常痛苦,但是她要面子,不肯跟唐季珊挑明。

而就在这时,唐季珊接到了法院的传票,他认为这是阮玲玉给自己惹来了麻烦,损害了自己的名誉,便要求阮玲玉公开澄清这件事,挽回自己的名誉。唐季珊并以此为借口,很少再出现在阮玲玉的洋楼中了,其实他是整天泡在了梁赛珍的房间里。

阮玲玉很傻,还以为唐季珊疏远自己的原因是因为张达民的纠缠,她马上在报纸上发了一个公告说自己和唐季珊同居,经济是自立的,借此来证明唐季珊的清白。但是,唐季珊是个残忍的男人,在阮玲玉最需要人慰藉感情的时候,他却狠心的选择了疏远阮玲玉。

阮玲玉再次失去了感情的寄托,只能把心中的悲哀和痛苦融化在所扮演的角色当中。这时,她生命中第三个男人走进了她的世界,不幸的是这个男人依旧是一个不敢面对真爱的人。

在阮玲玉的感情低潮期,一个叫蔡楚生的导演找到了阮玲玉,想要邀请她拍一部叫《新女性》的片子。

提起蔡楚生现在人们不一定知道了,但在当时,那可是跟张艺谋、冯小刚一样有着国际知名度的中国大导演。早年,他从广东乡下来到香港,没有接受过任何导演培训的他硬生生的进入了电影业,剧务、美工、摄影他什么都干过,最后凭借自己的努力和才华进入了导演界。

起初,他在导演《南国之春》和《粉红色的梦》两部电影时,就向阮玲玉发出了邀请,想让她出任女主角。不过,就像今天刚出道很多年轻导演一样,他们的片子根本请不来大牌明星加盟,阮玲玉也因为他的名气,两次拒绝了他的邀请。

但没有想到的是蔡楚生在导演界做的风生水起,他拍摄的《渔光曲》在20世纪30年代获得了国际大奖,这是中国电影第一次在国际上获奖,也第一次让国际认可了中国电影的实力。

从此,阮玲玉对蔡楚生刮目相看,而蔡楚生也没有气馁,再次邀请阮玲玉出演他导演的电影《新女性》,阮玲玉此时欣然接受了邀请,出演女主角。

《新女性》这部电影是中国第一部配乐电影,是中国电影里程碑似的作品。电影讲的是女演员艾霞,受不了小报记者的诋毁自杀的故事。

当演到最后一场,女主角自杀的戏的时候,阮玲玉已经吃下了安眠药,却突然冲着床边的医生喊道:“救救我,我要活。”虽然这句台词并不能在电影中播出(当时的电影台词只能靠字幕或电影院里的演员现场配音才能完成),但是在场所有的人都被阮玲玉的表演所打动,全部潸然泪下。人们都在惊叹她为什么这个戏演得那么好?

而人们很快就得到了答案,原来这场戏竟然就是她悲剧结局的一次彩排。

当拍摄结束后,蔡楚生等到所有的演职人员都退场后,他一个人坐在床边默默地陪着阮玲玉,等到阮玲玉的情绪平复下来以后,阮玲玉突然对他说道:“我多么想成为这样的一个新女性,能够摆脱自己命运的新女性,可惜我太软弱了,我没有她坚强”。

蔡楚生和阮玲玉一样,出身卑微,也具有着很深的自卑感。正因为蔡楚生拥有这样一个背景,所以使得阮玲玉和蔡楚生特别亲近。又经过深入的交谈,两个人在艺术上又碰出更多的火花。

再加上唐季珊的移情别恋,这个善良、天真的女人,再次在感情上犯了糊涂,把蔡楚生当作了自己情感上的救生圈。

就在阮玲玉在唐季珊和蔡楚生之间徘徊的时候,电影《新女性》遭到了黑恶势力和小报记者的双重攻击,他们把矛头直接指向扮演女主角的阮玲玉。阮玲玉的所谓“淫史”,被这些小报记者大肆宣扬,阮玲玉感觉到了社会给予她的巨大压力。

她去求助过蔡楚生,她想让蔡楚生带她远走高飞。但是,蔡楚生拒绝了,他已经成婚,且事业正如日中天,他没有胆量和气魄答应阮玲玉的要求。

1935年3月8日,在感情受挫和受到舆论攻击的双重打击下,阮玲玉在唐季珊给她买的小洋楼二楼服用安眠药自杀,并留下了“人言可畏”的遗言。

最先发现阮玲玉服毒自杀的唐季珊,当时的阮玲玉还有意识,她以微弱的声音问唐季珊:“你还爱不爱我?”这是一个濒临绝望的女子,在人生最后时刻生命追问,她此时还相信人间会有真情的存在。

但狠心的唐季珊竟然故意拖慢了抢救的时间,造成了阮玲玉的直接死亡。

可叹一代天后阮玲玉就在这三个无情的男人之间选择了默然离去。不过,阮玲玉在临死前,总算有所顿悟,她留下了一份遗书。

“季珊:

没有你迷恋梁赛珍,没有你那晚打我,今晚又打我,我大约不会这样做吧!我死之后,将来一定会有人说你是玩弄女性的恶魔,更加要说我是没有灵魂的女性,但,那时,我不在人世了,你自己去受吧!过去的织云,今日的我,明日是谁,我想你自己知道了就是。我死了,我并不敢恨你,希望你好好待妈妈和小囡囡(阮玲玉的养女)。还有联华欠我的工资2050元,请作抚养她们的费用,还请你细心看顾她们,因为她们惟有你可以靠了!没有我,你可以做你喜欢的事了,我很快乐。”

这份遗书是与唐季珊同居的女明星梁赛珍提供的,她在香港的一家小报纸上发表了这份遗书后,便从此就消失了,再也找不到了。是梁赛珍得到了阮玲玉的警告而远走他乡,还是被唐季珊雇凶杀死了她,这永远是一个谜了。但是,这至少证明,阮玲玉在她人生的最后时刻,知道了当年张织云对自己警告的善意,她也把这份善意的警告以最令人信服的方式传达给了梁赛珍,也算是她对自己人生的一种新的认识吧!

阮玲玉一生中拍摄的29部影片均为默片,她去世时只有二十五岁,她的死是中国电影艺坛无可估量的损失。

如果说玛丽莲.梦露的去世引起了美国社会的骚动的话,那么阮玲玉的去世就给当时的民国社会带来了极大的震动,当时竟然有很多喜欢阮玲玉的影迷也跟着她而去。上海戏剧电影研究所的项福珍女士,听闻噩耗,随即吞服了鸦片自杀;绍兴影迷夏陈氏当天吞服毒药自杀;杭州联华影院女招待员张美英也因痛悼阮玲玉服毒自尽。单是1935年3月8日这天,上海就有5名少女自尽,其他地方的追星成员也有多位为阮玲玉自杀。她们留下的遗书内容大同小异。“阮玲玉死了,我们活着还有什么意思?”

阮玲玉生前名闻天下,死后的哀荣也是极一时之盛。1935年3月14日,她的灵柩从万国殡仪馆移往闸北的联义山庄墓地。阮玲玉生前的好友差不多都到齐了,将近300人。这天送葬的队伍排成长龙,灵车所经之处,万人空巷,沿途夹道送葬者竟多达30万人。美国《纽约时报》驻沪记者见状极为惊奇,特意作了“这是世界上最伟大的哀礼”的报道。

阮玲玉的人生悲剧,在于她一生的错爱,最先是单纯的初恋,然后是一场爱情游戏,最后遇上了一个不敢承担爱的男人。

就在这样的三个男人间,阮玲玉独自被晾晒在了留言、舆论和绯闻的苦海中,却无人肯伸出手来拉她一把。

张达民、唐季珊和蔡楚生三人都在阮玲玉死后,表达了自己深深地忏悔,但这又还有什么意义呢?不过是猫哭耗子假慈悲罢了!

如有来世,愿阮玲玉能嫁个敢担当,真正爱她、疼她、懂她的男人吧!

《夜狼文史工作室》特约撰稿人:大胡子二零/文

大胡子二零,原名尹剑翔,著名历史作家,出版作品有《稗官女史》系列、《青铜时代的妖娆》、《他们曾经这样狠》、《曹魏乱世智囊团》,长篇悬疑小说《鉴宝》、《绝望的密室》等

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